1、诗歌中叠词的作用李清照的《声声慢》的开头连用了七组叠字，“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，向来受到人们的赏识。

(资料图)

2、徐说:“首句连下十四个叠字，真似大珠小珠落玉盘也。

3、”梁绍王称之“出奇制胜，真匪夷所思矣”。

4、这七组叠词妙在何处呢?首先，在内容上恰如其分地表达了词人自己遭受不幸后的精神状态。

5、“寻寻觅觅”，侧重写动作，心神不定，怅然若失;“冷冷清清”，侧重写感受，孤单寂寞，形影相吊;“凄凄惨惨戚戚”侧重写心境，悲惨凄凉，终日愁苦。

6、三者用“情”贯穿一起。

7、其次在声律上急促跳动，铿锵有韵，有节奏感。

8、此外，在结构上为整首词定下基调，创造出悲伤的氛围，使读者屏息凝神，受其感染。

9、由此可见，叠字在诗词创作中独具魅力，其特殊功能主要表现在如下几个方面。

10、一是形象性。

11、诗中叠字运用得恰到好处，可使所描绘的自然景色或人物特征更加形象。

12、《古诗十九首》中《青青河畔草》开头六句连用了六组叠词:“青青河畔草，郁郁园中柳。

13、盈盈楼上女，皎皎当窗牖。

14、娥娥红粉妆，纤纤出素手。

15、”前两句写景，用“青青”、“郁郁”描绘出春天草木浓密的生机;后四句写人，四组叠字将思妇的体态、仪容、装扮等写得十分逼真，简直呼之欲出。

16、《古诗十九首》在叠字运用上堪称典范。

17、再如《迢迢牵牛星》，全诗仅十句，用了六组叠词:“迢迢牵牛星，皎皎河汉女。

18、纤纤擢素手，札札弄机杼。

19、……盈盈一水间，脉脉不得语。

20、”形象地表达了牛郎织女缠绵的感情。

21、有些诗句由于叠字用得精妙，使其更富于艺术魅力，赢得人们的交口称赞，遂成千古名句。

22、如杜甫的“繁枝容易纷纷落，嫩蕊商量细细开”(《江畔独步寻花七绝句》之长)，用“纷纷”、“细细”，抒发自己惜花、爱花的心情，造语似痴，但情真意切。

23、再如韦应物的“漠漠帆来重，冥冥鸟去迟”(《赋得暮雨送李胄》)，二组叠字使诗的意境更为深邃。

24、《后湖集》说，每读此句“未尝不茫然而思，喟然而叹”，希望“图苏州”(韦应物)之句于壁，使余隐几静对，神游八极之表。

25、二是确切性。

26、叠字既可以摹声，又可以摹色，达到摹状的修辞效果，使表达的意象更加确切。

27、如《古诗为焦仲卿妻作》中“府吏马在前，新妇车在后，隐隐何甸甸，俱会大道口”，用“隐隐”、“甸甸”摹拟车马声，非常确切，渲染了兰芝被遣归家时的悲凉气氛，给人一种沉重的感觉。

28、叠字还可以摹拟各种声音;杜甫《登高》中“无边落木萧萧下”，用“萧萧”摹拟落叶声;黄巢的《题菊花》中“飒飒秋风满院栽”，用“飒飒”摹拟风声风声;岳飞《满江红》中“凭栏处，潇潇雨歇”，用“潇潇”摹拟雨声……叠字撮合婚姻时写道:“媒人下床去，诺诺复尔尔。

29、”这里“诺诺”、“尔尔”是答应声，相当于现代汉语中“好，好”、“就这样”之类的词，两组叠词把说嘴媒婆的油滑、奉承的性格写得活灵活现。

30、再如《木兰辞》用“唧唧复唧唧”的叠词，写木兰的叹息声，也十分精当。

31、用叠词摹色的例子也不少。

32、如白居易的“一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红”(《暮江吟》)，用“瑟瑟”形容江水的颜色好像碧玉一般。

33、三是音乐性。

34、叠字可使诗的音律和谐，读起来，琅琅上口;听起来，声声悦耳。

35、如李白的《秋浦歌十七首之十》:“千千石楠树，万万女贞林。

36、山山白鹭满，涧涧白猿吟。

37、君莫向秋浦，猿声碎客心。

38、”诗的前四句分别用叠字领起，节奏明快，富于音乐美。

39、还有用叠字来描绘音乐的。

40、如白居易的《琵琶行》中的“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语”，《五弦弹》中的“第一第二弦索索，秋风拂松疏韵落。

41、第三第四弦泠泠，夜鹤忆子笼中鸣”等等，这些叠字将乐声的强弱、快慢、轻重表达得十分具体、可感。

42、古典诗词中叠字使用频率很高。

43、有人作过统计，《诗经》三百零五篇中使用叠字有二百篇，正如刘勰所说:“‘灼灼’状桃花之鲜，‘依依’尽杨柳之貌，‘杲杲’为日出之容，‘漉漉’拟雨雪之状，‘喈喈’逐黄鸟之声，‘喓喓’学草虫之韵。

44、”这些叠字在诗中有三百五十多句，运用叠字达二十六处之多，构成了这首叙事诗的一大艺术特色。

45、因此，在鉴赏古典诗词时，对叠字的特殊功能不容忽视。

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